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陈麟与承天的三年合约期满之后，已经到了2010年，华夏内地娱乐版块爆发式增长已经开始，经过三年的积累，陈麟也应该能够在影视圈站稳脚跟。
到时候，陈麟肯定是不会再与承天续约的，至少也得是成立自己的个人工作室，准备大展拳脚了。
陈麟本身自带资源到没什么问题，但是等自己的工作室壮大，旗下艺人，尤其是雅雅和唐糖不可能始终主演陈麟的影视剧，那么优质的资源就必不可少。
而在华夏内地娱乐圈爆炸式增长，各大资本巨头纷纷入场时，一个名词被炒得火热，那就是ip。
2014年，根据同名游戏改编的古装仙侠剧《古剑奇谭》播出，成功将李一峰送上了一线小生的阵营，跻身四大流量小生之一。
2015年，根据同名小说改编的古装玄幻剧《花千骨》播出，让“赵小颖”这个名字火遍了大街小巷，成为顶级流量小花。
2016年，根据同名小说改编的《微微一笑很倾城》在网络大热，不仅杨阳与郑小爽组成的“倾城夫妇”俘获了大量年轻观众，收官破88亿的播放量也给平台方带来了巨大的收益。
一个又一个成功的案例，让各大资本巨头通过所谓的大数据分析，得出了“大ip+流量明星”的成功公式，这个模式也成为当时最热门的剧作方式，备受资本青睐。
各大影视制作公司和播出平台一拥而上，争相采购热门ip版权，邀请鲜肉小花出演，翻拍制作电视剧。
从2014年往后到陈麟穿越之前，根据网络小说改编的电视剧已经超过70%，改编的网剧则超过60%。其中，过半数的电视剧都有请到流量明星参演。
以2017年为例，活跃在荧幕上的热门影视剧，几乎全被“大ip+流量明星”包揽。
《三生三世十里桃花》以全网播放量破300亿的成绩圆满收官。
《择天记》播出期间全程称霸次黄金档，甚至一度超越黄金档剧目。
《楚乔传》更是创造了全网播放量破400亿的惊人数据
……
然而，进入2017年，种种状况的出现，让市场上渐渐出现了另一种声音。
许多人都在说：“大ip+流量明星”不灵了。
大家之所以发出这样的感叹，是因为看到了2017年，ip剧在口碑及收视上的表现。
一方面，ip剧依旧分走了大部分观众的视线。2017电视剧收视率排行top10中，有一半是“ip+流量明星”的组合。
然而，尽管收视可观，但这些剧目的口碑，却并不怎么样。
《因为遇见你》豆瓣评分4.7。
《楚乔传》豆瓣评分5.0。
剧二代《欢乐颂2》口碑远差前作，豆瓣评分仅为5.3。
《放弃我，抓紧我》豆瓣评分4.5。
《孤芳不自赏》被网友戏称为“抠图不自赏”。
而《三生三世十里桃花》，评分也只是勉强过了及格线。
另一方面，更多的ip剧则沦为了炮灰，雷声大雨点小、收视口碑双双扑街。
如原本备受期待的《醉玲珑》，尽管有《三生三世十里桃花》导演林玉芬，演员刘师师、陈伟停的加盟，却依然改变不了扑街的结局，播出期间，收视率基本都低于1%。
而像《求婚大作战》《深夜食堂》《秦时丽人明月心》等剧，情节内容也是饱受诟病，收视率惨不忍睹。
紧接着，2017年6月，被誉为“电视剧行业风向标”的沪海电视节举办了第23届“白玉兰”奖颁奖典礼，答案更是有些出人意料。
与2016年《琅琊榜》《芈月传》等ip剧瓜分各大奖项不同，2017年的大奖均被原创作品摘得，演员也多是观众认可的实力派。
其中，最佳电视剧奖由《好家伙》获得；张毅、殷涛凭借《鸡毛飞上天》分获最佳男主角和最佳女主角；最佳编剧和最佳导演被《中国式关系》收入囊中。
而《三生三世十里桃花》《欢乐颂》等搭配鲜肉小花的ip剧，则颗粒无收。
除此之外，还屡次传出“ip剧被电视台退片”的消息。
如《海上牧云记》《将军在上》，就都曾卷入舆论的漩涡，而《赢天下》《凰权弈天下》，也传出了“被退片”的信息。
似乎一夜之间，“大ip+流量明星”真的不再受到观众的欢迎，取而代之的，是一大批真正靠内容的剧目以及靠实力的老戏骨的崛起。
本来，“大ip+流量明星”是赢在了起跑线上的。它拥有庞大的粉丝基础，深得资本的青睐，再加上出色的演员阵容，往往一经宣传，就能起到快速的吸睛效果。
然而，当越来越多的人一拥而上，ip剧的制作也就变得越来越浮躁。
首先，制作方的心态变了。
为了回收成本、捞快钱，他们过度依赖大ip和流量明星。他们一边利用原著的热度来扩大影响力，一边利用流量明星透支粉丝热情，而真正花在剧作打磨的时间，屈指可数。
这不仅导致了天价片酬、抠图轧戏等行业乱象成风，更拉低了剧集质量，让观众看到的是未经沉淀的作品。
例如《孤芳不自赏》，就因女主角天宝抠图轧戏、没有演技而饱受诟病，《楚乔传》也因剧情冗长拖沓、原著涉嫌抄袭导致口碑的滑落。
其次，创作者的心态变了。
轻轻松松就能赢取高收视率，让大多数创作者将ip剧的改编想的过于容易了。但实际上，ip改编的难度丝毫不低于新作品的创作。
对于改编文本中角色定位、角色理解、场景设置都需创作者的精雕细琢，否则，ip资源在转换为影视作品时，就极易造成观众的“期望值落差”。
而观众的心态，也变了。
在被“大ip+流量明星”狂轰滥炸了2、3年之后，观众的新鲜感和热情逐渐消退，陷入了审美疲劳。
打开电视机，看到的都是大ip，演员都是重颜值而轻实力，观众已然在应接不暇的各类ip剧中，逐渐培养起理智和成熟的观看选择。
纵观ip剧的起起落落，不少团队都陷入了这样一个误区：认为所谓的“精品ip剧”，就是拥有广大粉丝群的小说作品，加上几个人气颇高的明星演员。
然而，当这些动辄号称“制作精良”、“投资过亿”的ip剧呈现在观众面前，换来的，却只有失望、再失望。
“大ip+流量明星”不灵了，实际上说的是作品的粗制滥造、参差不齐，是演员的表演粗糙、缺乏沉淀。
正所谓，成也萧何，败也萧何。
“大ip+流量明星”灵不灵的关键，其实都是在于观众。
观众想要看到的，是优质的内容，是走心的表演。
ip剧一定要回归到原创，不仅要流量为王，内容为王同样非常重要。
ip剧虽然自带粉丝，但依然需要让创作回归内容，让演员回归表演，让艺术回归本源，把有限的、优质的ip资源通过影视手法，让它们“活”起来，赢取观众的口碑，树立行业的典范。
只有当剧作方精雕细琢的研究每一次创作，当演员们沉下心来，打磨表演，才可能让着急的电视剧市场慢下来，让作品叫好又叫... -->>
陈麟与承天的三年合约期满之后，已经到了2010年，华夏内地娱乐版块爆发式增长已经开始，经过三年的积累，陈麟也应该能够在影视圈站稳脚跟。
到时候，陈麟肯定是不会再与承天续约的，至少也得是成立自己的个人工作室，准备大展拳脚了。
陈麟本身自带资源到没什么问题，但是等自己的工作室壮大，旗下艺人，尤其是雅雅和唐糖不可能始终主演陈麟的影视剧，那么优质的资源就必不可少。
而在华夏内地娱乐圈爆炸式增长，各大资本巨头纷纷入场时，一个名词被炒得火热，那就是ip。
2014年，根据同名游戏改编的古装仙侠剧《古剑奇谭》播出，成功将李一峰送上了一线小生的阵营，跻身四大流量小生之一。
2015年，根据同名小说改编的古装玄幻剧《花千骨》播出，让“赵小颖”这个名字火遍了大街小巷，成为顶级流量小花。
2016年，根据同名小说改编的《微微一笑很倾城》在网络大热，不仅杨阳与郑小爽组成的“倾城夫妇”俘获了大量年轻观众，收官破88亿的播放量也给平台方带来了巨大的收益。
一个又一个成功的案例，让各大资本巨头通过所谓的大数据分析，得出了“大ip+流量明星”的成功公式，这个模式也成为当时最热门的剧作方式，备受资本青睐。
各大影视制作公司和播出平台一拥而上，争相采购热门ip版权，邀请鲜肉小花出演，翻拍制作电视剧。
从2014年往后到陈麟穿越之前，根据网络小说改编的电视剧已经超过70%，改编的网剧则超过60%。其中，过半数的电视剧都有请到流量明星参演。
以2017年为例，活跃在荧幕上的热门影视剧，几乎全被“大ip+流量明星”包揽。
《三生三世十里桃花》以全网播放量破300亿的成绩圆满收官。
《择天记》播出期间全程称霸次黄金档，甚至一度超越黄金档剧目。
《楚乔传》更是创造了全网播放量破400亿的惊人数据
……
然而，进入2017年，种种状况的出现，让市场上渐渐出现了另一种声音。
许多人都在说：“大ip+流量明星”不灵了。
大家之所以发出这样的感叹，是因为看到了2017年，ip剧在口碑及收视上的表现。
一方面，ip剧依旧分走了大部分观众的视线。2017电视剧收视率排行top10中，有一半是“ip+流量明星”的组合。
然而，尽管收视可观，但这些剧目的口碑，却并不怎么样。
《因为遇见你》豆瓣评分4.7。
《楚乔传》豆瓣评分5.0。
剧二代《欢乐颂2》口碑远差前作，豆瓣评分仅为5.3。
《放弃我，抓紧我》豆瓣评分4.5。
《孤芳不自赏》被网友戏称为“抠图不自赏”。
而《三生三世十里桃花》，评分也只是勉强过了及格线。
另一方面，更多的ip剧则沦为了炮灰，雷声大雨点小、收视口碑双双扑街。
如原本备受期待的《醉玲珑》，尽管有《三生三世十里桃花》导演林玉芬，演员刘师师、陈伟停的加盟，却依然改变不了扑街的结局，播出期间，收视率基本都低于1%。
而像《求婚大作战》《深夜食堂》《秦时丽人明月心》等剧，情节内容也是饱受诟病，收视率惨不忍睹。
紧接着，2017年6月，被誉为“电视剧行业风向标”的沪海电视节举办了第23届“白玉兰”奖颁奖典礼，答案更是有些出人意料。
与2016年《琅琊榜》《芈月传》等ip剧瓜分各大奖项不同，2017年的大奖均被原创作品摘得，演员也多是观众认可的实力派。
其中，最佳电视剧奖由《好家伙》获得；张毅、殷涛凭借《鸡毛飞上天》分获最佳男主角和最佳女主角；最佳编剧和最佳导演被《中国式关系》收入囊中。
而《三生三世十里桃花》《欢乐颂》等搭配鲜肉小花的ip剧，则颗粒无收。
除此之外，还屡次传出“ip剧被电视台退片”的消息。
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似乎一夜之间，“大ip+流量明星”真的不再受到观众的欢迎，取而代之的，是一大批真正靠内容的剧目以及靠实力的老戏骨的崛起。
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轻轻松松就能赢取高收视率，让大多数创作者将ip剧的改编想的过于容易了。但实际上，ip改编的难度丝毫不低于新作品的创作。
对于改编文本中角色定位、角色理解、场景设置都需创作者的精雕细琢，否则，ip资源在转换为影视作品时，就极易造成观众的“期望值落差”。
而观众的心态，也变了。
在被“大ip+流量明星”狂轰滥炸了2、3年之后，观众的新鲜感和热情逐渐消退，陷入了审美疲劳。
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纵观ip剧的起起落落，不少团队都陷入了这样一个误区：认为所谓的“精品ip剧”，就是拥有广大粉丝群的小说作品，加上几个人气颇高的明星演员。
然而，当这些动辄号称“制作精良”、“投资过亿”的ip剧呈现在观众面前，换来的，却只有失望、再失望。
“大ip+流量明星”不灵了，实际上说的是作品的粗制滥造、参差不齐，是演员的表演粗糙、缺乏沉淀。
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观众想要看到的，是优质的内容，是走心的表演。
ip剧一定要回归到原创，不仅要流量为王，内容为王同样非常重要。
ip剧虽然自带粉丝，但依然需要让创作回归内容，让演员回归表演，让艺术回归本源，把有限的、优质的ip资源通过影视手法，让它们“活”起来，赢取观众的口碑，树立行业的典范。
只有当剧作方精雕细琢的研究每一次创作，当演员们沉下心来，打磨表演，才可能让着急的电视剧市场慢下来，让作品叫好又叫... -->>
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