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笔趣阁 www.biquge25.com,布衣子建文集无错无删减全文免费阅读!

这样的态度也只有有过这样经历的人才能体现,没有经过沙场杀伐,没有见过喋血屠城,怎么也不可能让血光之气见于字句中。而这个词牌正好契合了辛氏的性情,两个七言句成为对偶形式,平仄却又相同,天然形成拗怒态势。先生所说的阴阳调和则婉约平缓,阴阳失调则演为激越符合这个词牌的特点。先生近一步说明所以构成拗怒音节,适宜于表现豪放一类的思想感情,它的关键在于几乎每句都用仄声收脚。这样的韵脚使得情绪的变化更加急迫,每一句的结尾都是短促而上扬,情绪一发而不可收拾,当然可以取得“读之使人慷慨”的效果。

    满江红也可改作平韵,姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲。列举如下:

    仙姥来时,正一望千顷翠澜。

    旌旗共乱云俱下,依约前山。

    命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。

    向夜深风定悄无人,闻佩环。

    神奇处,君试看。

    奠淮右,阻江南。

    遣六丁雷电,别守东关。

    却笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。

    又怎知人在小红楼,帘影间?

    ——白石道人歌曲

    作者把许多收脚的字调都改用了平声,就立刻使人感到音节谐婉,富有雍容华贵的情调。此作和岳飞的作品对读,一舒徐而一繁促,风致是绝不相同的了。

    姜氏别出心裁,改仄声为平声,由于姜氏精通音律,所以才可以使得壮词亦可以成为音节谐婉,富有雍容华贵的婉约调子。

    短调小令,那些声韵安排大致接近近体律、绝诗而例用平韵的,有如忆江南、浣溪沙、鹧鸪天、临江仙、浪淘沙之类,音节都是相当谐婉的,可以用来表达各种忧乐不同的思想感情,差别只在韵部的适当选用。这里暂不多谈了。

    这些短调也是很多词家所钟爱的,变化比较简单。不需要有大的气魄支持,适合小情小调的抒写。各种情绪的变化不同主要是体现在韵部的选择上,韵字的选用决定了情调的喜怒哀乐。

    适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调的,有如:

    满庭芳:

    山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

    暂停征棹,聊共引离尊。

    多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。

    斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

    销魂!

    当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得青楼,薄幸名存。

    此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。

    伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

    ——秦观淮海居士长短句

    木兰花慢:

    拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明。

    正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。

    倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。

    风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。

    盈盈,斗草踏青,人艳冶,递逢迎。

    向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。

    欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。

    拚却明朝永日,画堂一枕春酲。

    ——柳永乐章集

    凤凰台上忆吹箫:

    香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头。

    任宝奁闲掩,日上帘钩。

    生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。

    今年瘦,非干病酒,不是悲秋。

    明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留。

    念武陵春晚,云锁重楼。

    记取楼前绿水,应念我、终日凝眸。

    凝眸处,从今更数,几段新愁。

    ——唐宋诸贤绝妙词选卷十录李清照漱玉词

    我们只要约略检查一下上面三个长调的声韵组织、平仄安排以及对偶关系,就很清楚地看出它是适宜于表达柔情的。它在结构方面,尽管句度参差,有了许多变化,但在运用声律上,却是牢牢掌握着近体诗的基本法则,从而它所构成的音节也就特别和谐悦耳。当然,由于作者选用各个不同韵部,也就可以表现各类不同情感,然而基本情调确是一致的。

    之所以说这些长调适合表达柔情,主要还是字句的构造。声韵的组织,平仄的安排,对偶的关系等各个方面。虽然句度有参差,有诸多的变化,但是声律上多数是平声韵,而平声韵更能体现出委婉的态度。其中的一些句式,如:宝奁闲掩,日上帘钩。非干病酒,不是悲秋。武陵春晚,云锁重楼。从今更数,几段新愁。这样的两两相对,非常适宜委婉的情致变化。

    适宜表现苍凉郁勃情绪的长调的,有如摸鱼儿:

    更能消几番风雨,匆匆春又归去。

    惜春长恨花开早,何况落红无数。

    春且住!

    见说道、天涯芳草迷归路。

    怨春不语。

    算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。

    长门事,准拟佳期又误。

    蛾眉曾有人妒。

    千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?

    君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土。

    闲愁最苦。

    休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处。

    ——辛弃疾淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋见稼轩长短句

    这个长调的音节用“欲吞还吐”的吞唱式组成。关键在开端就运用一个上三下四的逆挽句式,再加上前后阕又都使用了三言短句,接着一个上三下七的特殊句式,从而呈现着一种低佪往复、掩抑零乱的姿态。韵位安排又是那么忽疏忽密,显示着“欲语情难说出”的哽咽情调,而且必得选用上去声韵部,不能像用入声韵那样可以尽情发泄,使人低吟密咏,大有白居易“幽咽泉流冰下难”(琵琶行)之感。

    先生所提到的这些句式变化,如:更能消几番风雨,匆匆春又归去。这是上三下四的逆挽句式,见说道、天涯芳草迷归路。这是上三下七的特殊句式。这些句式决定了这个词牌的独特性质,使得这个词牌曲调是“欲吞还吐”的吞唱式,从而呈现着一种低佪往复、掩抑零乱的姿态。韵味安排上忽疏忽密,显示着“欲语情难说出”的哽咽情调。这些独特的安排主要就是为了表现一种矛盾的心情,一种无法尽情发泄,只能把情感深埋在心底的奇特情绪变化。

    填写这长调的作品,最早见于晁补之:

    买陂塘、旋栽杨柳,依稀淮岸江浦。

    东皋嘉雨新痕涨,沙觜鹭来鸥聚。

    堪爱处,最好是、一川夜月光流渚。

    无人独舞。

    任翠幄张天,柔茵藉地,酒尽未能去。

    青绫被,莫忆金闺故步,儒冠曾把身误。

    弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃。

    君试觑,满青镜、星星鬓影今如许!

    功名浪语。

    便似得班超,封侯万里,归计恐迟暮。

    ——晁氏琴趣外篇卷一东皋寓居

    这情调和辛词基本上是一致的,不过辛词所感更深,情绪也更郁勃。刘熙载说:“辛词所本,即无咎(补之字)摸鱼儿‘买陂塘旋栽杨柳’之波澜”(艺概卷四词曲概),也只是就它的声容态度上来讲的。

    先生所谓晁氏不如辛氏感受深,主要是指辛词表现的更苍凉一些,而晁氏词较多闲雅,遭遇不同,感受相异也。

    短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的,有蝶恋花、青玉案等,也都得选用上去声韵部。例如欧阳修的蝶恋花:

    庭院深深深几许?

    杨柳堆烟,帘幕无重数。

    玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

    雨横风狂三月暮。

    门掩黄昏,无计留春住。

    泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

    ——六一词

    又如贺铸的青玉案:

    凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。

    锦瑟年华谁与度?

    月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

    飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

    若问闲情都几许?

    一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

    ——东山乐府

    这两个短调所以适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情,是因为全阕除蝶恋花的四言句外,整个都用仄声字收脚,这就呈现一种拗怒的声容,也包含欲吞还吐的情调。举一反三,对选调填词,是倚声家所宜细心体验的。

    先生所言除了蝶恋花的四言句外,整个都用仄声字收脚指的是“杨柳堆烟,帘幕无重数。”和“门掩黄昏,无计留春住。”除了这两处用平声收脚外,其他地方都是仄声收脚,使得整阕词的态势也拗怒为主。仄声韵本身就有短促上扬的特点,再加上整篇是仄声收尾,韵脚的声调只会更加短促急迫。每一句都显得如急流直下,欲收难挽,这就是所谓的“欲吞还吐”的情调。

    填词在选择词牌时需要细心的体会,选调,选韵都很重要。不是每一个词牌都可以填写每一种情感,选对了,情绪自然表露,选错了,处处断裂,情感无以为继。这也是先生一再忠告的“举一反三,对选调填词,是倚声家所宜细心体验的。”

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