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有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首,却把青梅嗅。”就更见巧妙了,字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人,也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测,往往越是想见的人越是要避开。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
此调依旧是一派慵懒的情态,然字句中虽然有寂寞的情味,却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品,是深闺寂寞的情感描述。
上片一个“莫许”开篇,此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔,其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了!而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来,虽然萧索却非凄凉。
下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独,心思惟有付诸于文字。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
此调最妙的是下片,先是两个相同形式的三言句,描画出一种淡淡的情绪,再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句,最重要的是这三个四言句的句式相同,都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远,整阕词在这三句中沦为无穷尽。
好事近
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
此调渐成凄苦唉!“深”“空”“暗”哀怨隐现唉!
清平乐
年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
此调使用的手法是上下片的鲜明对比,以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事,下片以“今年”起,而“两鬓生华”唉!
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
“溪亭”风景“春尚好”然物是人非唉!如今的女子已经不是当年的慵懒少女,如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地?“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。”可见愁之深重唉!
易安为词细腻雅致,却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子,却全篇以断肠为主,失之哀怨太重!两者细就,布衣觉得如今的填词还是学易安为上,特别是该学易安前期的作品。
有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首,却把青梅嗅。”就更见巧妙了,字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人,也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测,往往越是想见的人越是要避开。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
此调依旧是一派慵懒的情态,然字句中虽然有寂寞的情味,却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品,是深闺寂寞的情感描述。
上片一个“莫许”开篇,此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔,其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了!而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来,虽然萧索却非凄凉。
下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独,心思惟有付诸于文字。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
此调最妙的是下片,先是两个相同形式的三言句,描画出一种淡淡的情绪,再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句,最重要的是这三个四言句的句式相同,都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远,整阕词在这三句中沦为无穷尽。
好事近
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
此调渐成凄苦唉!“深”“空”“暗”哀怨隐现唉!
清平乐
年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
此调使用的手法是上下片的鲜明对比,以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事,下片以“今年”起,而“两鬓生华”唉!
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
“溪亭”风景“春尚好”然物是人非唉!如今的女子已经不是当年的慵懒少女,如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地?“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。”可见愁之深重唉!
易安为词细腻雅致,却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子,却全篇以断肠为主,失之哀怨太重!两者细就,布衣觉得如今的填词还是学易安为上,特别是该学易安前期的作品。